文化資源是體現區(qū)域文化實力的基本要素，也是區(qū)域文化產業(yè)發(fā)展的重要源頭。隨著互聯(lián)網與移動互聯(lián)網的逐步普及，以及3D、VR（虛擬現實）、AR（增強現實）、全息、現代聲光電、大數據與云計算等技術的不斷成熟，文化資源開發(fā)開始進入創(chuàng)新化、時尚化、數字化、共享化的全新時代。目前，國內外文化資源與科技融合開發(fā)的常見模式主要有以下幾類。

1、數字博物館模式

這種模式是主要是針對博物館、美術館、藝術館資源，運用虛擬現實技術、三維圖形圖像技術、計算機網絡技術、立體顯示系統(tǒng)、互動娛樂技術、特種視效技術，將實體博物館以三維立體方式呈現于網絡上。

敦煌研究院是國內較早實施“數字博物館”的代表性機構，2006年就開始實施“數字敦煌”工程。該工程采用虛擬現實技術，將莫高窟外形、洞內雕塑等一切文化遺跡，以毫米的精度虛擬，游客可以通過“數字化體驗藝術研究+進個別洞窟實際體驗”的模式，既滿足看藝術真品的需求，又減少了在洞窟內的停留時間，有效化解了旅游參觀和文化保護之間的矛盾。“數字博物館”如今已經是世界上最領先的文物保護和展示技術之一，在國內除了敦煌之外，北京故宮、西安兵馬俑、龍門石窟、麥積山石窟、響堂山石窟等也都進行了數字化的探索與實踐，數字博物館建設方興未艾。

這一模式大大促進了場館與社會公眾的溝通與聯(lián)系，通過對實體博物館數字資源(包括文字、圖像、聲音等)的整合、加工、提升和頻繁更換，使博物館真正進入到與觀眾全方位交互的新階段。

2、在線藝術品模式

這種模式是利用超高解析像拍攝技術、動畫渲染技術、街景技術、數字圖像制作技術、虛擬現實與增強現實技術等，將書畫藝術品進行數字化讀取，或加入動畫元素進行二次創(chuàng)意加工，然后放到網絡平臺，供網民欣賞。

谷歌公司推出的“谷歌藝術計劃”是這一模式的代表。谷歌使用特別設計的街景全景拍攝“小推車”，對一些精選的美術館內部環(huán)境進行了360度全方位拍攝圖像，當這些圖像完美結合起來，便可讓參觀者順暢瀏覽博物館內超過數百個展覽廳的內部景象。其中有些圖片是采用十億像素級的超高分辨率的圖像捕捉技術進行精細拍攝的，觀眾能夠極為清晰地觀察作品的筆觸與其他細節(jié)，這是在現場參觀無法做到的。

另外一個代表是“數字故宮”工程。2014年，故宮推出了動畫版《雍正行樂圖》，“萌萌噠”的四爺顛覆了大家對皇帝拘謹嚴肅的傳統(tǒng)印象；2015年1月，故宮博物院的《韓熙載夜宴圖》App正式上線，當天即獲得App Store編輯推薦。2016年7月，騰訊與故宮博物院宣布建立合作，以故宮博物院經典IP形象或相關傳統(tǒng)文化內容為原型，探索傳統(tǒng)文化IP的活化模式?；ヂ?lián)網的技術創(chuàng)新將助力故宮產生更強的文化輻射力。

在線藝術品開發(fā)模式不僅可以讓藝術品走出“深閨”，有效擴大受眾范圍，而且可以大大提升其衍生價值，隨著眾多與藝術相關的數字技術的廣泛運用，傳統(tǒng)藝術展覽展示方式將面臨顛覆式突破。

3、文化科技演出模式

這種模式主要運用虛擬現實，全息互動投影、立體幻影成像等交互展示技術，沉浸式環(huán)幕、球幕、天幕立體電影制作技術，數字影院設備和播放技術，多媒體幻影表演等舞臺展示集成技術等，將各類文化資源進行重新創(chuàng)意、編輯，在舞臺上展示呈現。

這類模式的代表企業(yè)是華強集團。2015年，深圳華強文化科技集團承擔的國家文化創(chuàng)新工程項目《大型全景式球幕系統(tǒng)〈西游傳說〉》通過了文化部科技司驗收結項，該系統(tǒng)通過軟件控制、虛擬現實、娛樂仿真、人機交互、平臺運動、演員演繹等手段，填補了我國球幕影院技術空白，代表了國內數字演出領域的領先水平，是實現文化資源與科技進行融合開發(fā)的典型代表。

實景演出是對地方特色文化資源開發(fā)的重要方式，目前這一領域，對現代技術的依賴也越來越明顯?！队∠蟆⑷恪穯⒂昧水敃r國內最大規(guī)模的環(huán)境藝術燈光工程及獨特的煙霧效果工程，創(chuàng)造出如詩如夢的視覺效果，對劉三姐和桂林民俗文化及山水文化進行了優(yōu)美呈現；威?！渡裼稳A夏》除大量運用現代高科技聲、光、電、影外，還首創(chuàng)360度旋轉巨輪觀眾席，生動展現了華夏五千年文明精髓。

4、大數據模式

這種模式通過大規(guī)模并行處理（MPP）數據庫、數據挖掘電網、分布式文件系統(tǒng)、分布式數據庫、云計算平臺、互聯(lián)網和可擴展的存儲系統(tǒng)等，實現對文化資源的數字化轉化、存儲、傳承與開發(fā)。

2014年，甘肅搭建了“數字甘肅文化產業(yè)平臺”，該項目旨在解決全省物質和非物質文化遺產數字文化保護難題，通過建設數據庫、文化數據云服務平臺和文化應用交易平臺，運用先進的現代化數字技術，對文物、歷史文化遺址遺跡、古籍典籍、書刊等進行加工處理，對文化遺產進行數字化保護，達到保護傳承、創(chuàng)新共享的目的。

浙江省也成立了數字文化資源公共服務平臺，在該平臺上，有西湖文化資源庫、浙江民國圖書網絡版、浙江文叢網絡版、浙江非物質文化遺產資源庫、中國大運河全媒體文化資源庫等特色數字化產品，對依靠口傳心授方式流傳的文化遺產、正在消失的傳統(tǒng)技藝、瀕臨毀棄的珍貴文史資料進行數字化記錄和集成，為用戶提供專業(yè)化和結構化的文化資源檢索服務。

大數據模式是對文化資源分析挖掘、共享和有效利用的有效手段，對文化資源的保護、開發(fā)有重要意義。通過大數據分析技術進行畫作鑒別、古文獻修復、歷史文物分析等，可以對殘存歷史文化信息進行自動修復；同時，大數據技術也對改善文化數據整體框架上存在的碎片化的狀態(tài)、消除信息孤島有較大價值。

小結

在推動文化產業(yè)大發(fā)展的背景下，各地都在加強對各類物質和非物質文化資源的保護及開發(fā)工作，但地方節(jié)會、衍生品、文化旅游等傳統(tǒng)文化資源開發(fā)模式已經不能適應互聯(lián)網、數字化時代的文化產業(yè)發(fā)展趨勢，文化資源應該插上科技的翅膀，才能飛的更高、更遠。但從另一角度看，科技的過多介入，也會使一些文化資源、特別是文化藝術品失去其原有意象和情感，在推動文化資源與科技融合開發(fā)的具體操作過程中，應避免出現科技綁架文化的不良現象。